看李安的电影，难免会产生一个问题：他的电影极之多样化，那么在多样化的背后是否有一共同的核心？

李安电影的多样化题材表现于：不同国家（中、台、英、美、印）、不同时代（18世纪的英国、19世纪的美国内战时期、1940年代的中国、20世纪的印度）、不同语言（英语、华语）、不同片类（爱情片、动作片）。

杰出的导演功夫，应是贯穿各种题材的核心。像张三丰心中有一太极观念那样，无论他如何出招，好像无招，却总是蕴藏着太极的招数。李安心中的太极，就是导演的功夫，他无论挑选什么题材，总能逐个击破，总能超越不同题材的限制，拍出杰出的电影。

李安的导演功力表现在电影中，最直接的就是影像。杰出的影像，可能是他两夺奥斯卡最佳导演的主要原因；「少年Pi的奇幻漂流」、「断背山」和「卧虎藏龙」都有奥斯卡史上最凸出的影像（3D老虎和大自然的海天景象、两男在断背山上的相爱镜头、飞檐走壁和竹林顶上的比剑）。

不过，比影像更深入的背后核心，应是写情。李安电影展示一种对感情进行深入探索的精神，他研究的感情，包括男女之情、同性之情、父子之情、甚至人与虎之情。

1995年的「理性与感性」，探索了理智与感觉在爱情路上的作用。电影的背景是18世纪的英国，探索得到的结果是：按感觉而行的任性爱情，可能会出错，而过于理智和不敢表露感情，也可能造成痛苦；最好的情况应是，情起于感觉，感情有了基础后，再循理智去发展。这样的探索结果，可说是，超越了18世纪，直通到现代。

2000的「卧虎藏龙」，则注入了现代的爱情观，可说是超越了古装武侠片的巢臼。（周润发在戏里说，有爱就不孤单；章子怡的任性，累死周润发，最后跳崖自尽，为自己的任性负责。）

2005年的「断背山」，则超越了男女的爱情，进入同性之爱。李安对两名男主角寄以深厚同情，追踪了两人从发生感情到往后20年的缠绵感情，拍出电影史上最有情的一段同性之爱。

2007年的「色戒」，所超越的是时代潮流。电影的背景是1940年代的中国，女主角王佳芝深受抗日潮流影响，参与暗杀汉奸的行动，但在过程中因色生情，对汉奸易先生动了真情，因此在行动的最后关头，选择了爱情，放走汉奸。这一选择，显示女主角终于摆脱时代影响，找到自我。

2012年的「少年Pi的奇幻漂流」，探索的是宗教信仰，但戏中的人与虎（象徵大自然和宇宙真实）的关系，从敌对到互相依赖，再到产生感情，要比片中的宗教含意更能牵动人心。

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