「屋漏痕是渗入墙壁的雨水，逐渐在壁上浮现的痕迹。另有一说，屋漏痕是穿透窗户或屋舍裂缝，投到房里的斑剥日光」。林怀民表示，屋漏痕是大自然的状态。

某日，他在阅读书法史的轶事时读到「屋漏痕」，顿有所感。

酝酿多年后，他决定以屋漏痕为题编舞，「看看自己能不能触及那『一一自然』的境界。」

「屋漏痕」的典故出自于唐朝书法大师怀素与颜真卿的对话轶事。颜真卿问怀素对书法有什么见解？「怀素回答，他观察夏天的云彩变化万千，如峻奇的山峰，经常揣摩学习，写起字来「其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草，又遇坼壁之路，一一自然」。颜真卿问：「何如屋漏痕？」怀素欣然起座，握住颜真卿的手说：「得之矣。」

林怀民说，这则书法轶事让他着迷，「屋漏痕」让他想起小时候住的传统房舍，渗入房屋墙壁的雨水痕迹，有时像一条龙，有时像人的脸，给人无限想像。酷爱大自然的他，继「流浪者之歌」的稻米、「九歌」的荷花之后，这次把风云山水搬到舞台上，尝试触及「一一自然」的最高境界。

对书法情有独钟的林怀民，20几年来一直致力将书法的「龙飞凤舞」转化为肢体动作。2001年起，林怀民以五年时间完成被国际舞坛誉为「令人震撼的21世纪之舞」的「行草三部曲」。纽约时报说，即使不懂中文，也看得懂。「屋漏痕」是林怀民再以书法为素材完成的最新鉅作。

「屋漏痕」舞台走极简风格，在倾斜八度的白色舞台上投影。整个舞台从125公分高处拉出斜坡，魔术般改变了景深，延长了透视感，让投影更加立体，加重虚实交错的3D效果。团队花了半年时间，从数百种云彩中选出用于舞台投影的影像画面，绘成气象万千的泼墨山水。林怀民说，「屋漏痕」是一幅立体流动的风景，不同角度都能看到不同趣味，感受到不同的舞蹈张力。观众在观舞时不需多余解释，只需欣赏墨色流动的美丽风景。

不过这个舞台的尝试却考验了云门舞者在倾斜地板跳舞的功力，颠覆了云门平常对舞者的训练。长年接受身体向下扎根训练的云门舞者，在倾斜地板上重心全失，斜舞台成了「好汉坡」，舞者在排练时吃足苦头，连蹲马步都有问题。

林怀民要舞者想像「穿着高跟鞋跳舞」， 「不要抵抗，要和倾斜地板做朋友！」。长期受太极导引，内家拳向下扎根的身体训练的云门舞者，最后终于体会「不要抵抗地板，和它做朋友」的窍门，最终在「屋漏痕」中舞得更自如，生勐如鹰，灵动如水，如云似风。 下一波艺术节总监乔瑟夫．梅里诺欣赏首演后，马上决定要把「屋漏痕」带给纽约观众。